◎导演: 克里斯托弗·诺兰

◎编剧: 克里斯托弗·诺兰

◎主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 约瑟夫·高登-莱维特 / 艾伦·佩吉 / 渡边谦 / 汤姆·哈迪 / 迪利普·劳 / 玛丽昂·歌迪亚 / 基里安·墨菲 / 汤姆·贝伦杰 / 迈克尔·凯恩 / 卢卡斯·哈斯 / 皮特·波斯尔思韦特

◎类型: 剧情 / 动作 / 科幻 / 悬疑 / 冒险

◎制片国家/地区: 美国 / 英国

◎语言: 英语 / 日语 / 法语

◎上映日期: 2010-09-01(中国大陆) / 2010-07-08(伦敦首映) / 2010-07-16(美国)

◎片长: 148分钟

◎又名: 潜行凶间(港) / 全面启动(台) / 奠基 / 心灵犯案 / 记忆迷阵 / 记忆魔方

◎豆瓣评分: 9.2/10 from 579137 users

◎豆瓣链接: http://movie.douban.com/subject/3541415/

◎IMDB评分: 8.8/10 from 1233489 users

◎IMDB链接: http://www.imdb.com/title/tt1375666

◎剧情简介

　　道姆·柯布（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）与同事阿瑟（约瑟夫·戈登-莱维特 Joseph Gordon-Levitt 饰）和纳什（卢卡斯·哈斯 Lukas Haas 饰）在一次针对日本能源大亨齐藤（渡边谦 饰）的盗梦行动中失败，反被齐藤利用。齐藤威逼利诱因遭通缉而流亡海外的柯布帮他拆分他竞争对手的公司，采取极端措施在其唯一继承人罗伯特·费希尔（希里安·墨菲 Cillian Murphy 饰）的深层潜意识中种下放弃家族公司、自立门户的想法。为了重返美国，柯布偷偷求助于岳父迈尔斯（迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰），吸收了年轻的梦境设计师艾里阿德妮（艾伦·佩吉 Ellen Page 饰）、梦境演员艾姆斯（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）和药剂师约瑟夫（迪利普·劳 Dileep Rao 饰）加入行动。在一层层递进的梦境中，柯布不仅要对付费希尔潜意识的本能反抗，还必须直面已逝妻子梅尔（玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard 饰）的处处破坏，实际情况远比预想危险得多……

◎获奖情况

　　第83届奥斯卡金像奖 (2011)

　　　　最佳影片(提名) 艾玛·托马斯 / 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创剧本(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳摄影 沃利·菲斯特

　　　　最佳视觉效果 Pete Bebb / 安德鲁·洛克利 / Paul J. Franklin / Chris Corbould

　　　　最佳音效剪辑 理查德·金

　　　　最佳混音 Lora Hirschberg / Ed Novick / Gary Rizzo

　　　　最佳美术指导(提名) Larry Dias / Guy Hendrix Dyas / Douglas A. Mowat

　　　　最佳原创配乐(提名) 汉斯·季默

　　第68届金球奖 (2011)

　　　　电影类 最佳剧情片(提名) 

　　　　电影类 最佳导演(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　电影类 最佳编剧(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　电影类 最佳原创配乐(提名) 汉斯·季默

　　第34届日本电影学院奖 (2011)

　　　　最佳外语片(提名) 

　　第55届意大利大卫奖 (2011)

　　　　最佳外语片(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　第20届MTV电影奖 (2011)

　　　　MTV电影奖 年度电影(提名) 

　　　　MTV电影奖 最佳吻戏(提名) 艾伦·佩吉 / 约瑟夫·高登-莱维特

　　　　MTV电影奖 最佳打斗(提名) 约瑟夫·高登-莱维特

　　　　MTV电影奖 最佳惊恐戏表演 艾伦·佩吉

　　　　MTV电影奖 最令人印象深刻奖(提名) 艾伦·佩吉 / 莱昂纳多·迪卡普里奥

　　　　MTV电影奖 最佳台词(提名) 汤姆·哈迪

　　第14届中国电影华表奖 (2011)

　　　　优秀译制片奖(提名) 

　　第9届华盛顿影评人协会奖 (2010)

　　　　最佳影片(提名) 

　　　　最佳导演(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创剧本 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳群戏(提名) 

　　　　最佳摄影 沃利·菲斯特

　　　　最佳配乐 汉斯·季默

　　　　最佳艺术指导 Guy Hendrix Dyas

　　第31届波士顿影评人协会奖 (2010)

　　　　最佳剪辑(提名) Lee Smith

　　第15届圣地亚哥影评人协会奖 (2010)

　　　　最佳影片(提名) 

　　　　最佳导演(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创剧本(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳摄影 沃利·菲斯特

　　　　最佳剪辑(提名) Lee Smith

　　　　最佳艺术指导(提名) Guy Hendrix Dyas

　　第23届芝加哥影评人协会奖 (2010)

　　　　最佳影片(提名) 

　　　　最佳导演(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创剧本 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳摄影 沃利·菲斯特

　　　　最佳原创配乐(提名) 汉斯·季默

　　第44届堪萨斯影评人协会奖 (2011)

　　　　最佳导演 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创剧本 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳科幻/恐怖片 

　　第10届凤凰城影评人协会奖 (2010)

　　　　最佳导演 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创剧本 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创配乐 汉斯·季默

　　　　最佳摄影(提名) 沃利·菲斯特

　　　　最佳剪辑 Lee Smith

　　　　最佳艺术指导 Guy Hendrix Dyas

　　　　最佳视觉效果 Pete Bebb / 安德鲁·洛克利 / Paul J. Franklin / Chris Corbould

　　　　最佳特技表演 

　　　　最佳群像表演(提名) 

　　　　十佳影片 

　　第19届东南影评人协会奖 (2010)

　　　　最佳导演(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳原创剧本(提名) 克里斯托弗·诺兰

　　　　最佳摄影(提名) 沃利·菲斯特

　　　　十大佳片 

　　第12届美国青少年选择奖 (2010)

　　　　最佳暑期电影(提名) 

　　第1届豆瓣电影鑫像奖 (2011)

　　　　鑫豆单元 最佳影片(外语) 

　　　　鑫豆单元 最佳导演(外语) 克里斯托弗·诺兰

　　　　鑫豆单元 最佳男演员(外语) 莱昂纳多·迪卡普里奥

◎《盗梦空间》你应该知道的10件事

　　1.本片中用于唤醒“盗梦者”的音乐为来自于伊迪丝·琵雅芙的《我不后悔》，而本片女主角之一玛丽昂·歌迪亚曾因扮演伊迪丝而获得了2008年奥斯卡最佳女主角。

　　2.本片是作曲家汉斯·季默与导演诺兰的第三次合作。

　　3.本片之前广泛认为克里斯托弗·诺兰是借鉴了日本导演今敏于2006年制作的动画片《红辣椒》的创意。但克里斯托弗·诺兰澄清了这一说法，他反复表示本片是完全原创的全新作品。

　　4.特效组参考错觉大师艾舍尔描绘的彭罗斯阶梯，真实搭建一个从特定角度看如同无限循环的封闭楼梯。

　　5.片中人物在酒店走廊中飞檐走壁，是因为整个走廊布景被搭建在一个可旋转的巨形“万象环”装置上

　　6.艾伦·佩姬在酒店束发髻是因为导演怕待会进入无重状态，她头发会乱。

　　7.巴黎街景坍塌的一幕充满了视觉奇观，实际上大部分的爆破都是真实的效果（经过了一些后期处理）。

　　8.片中火车是个真实的道具，内部由卡车和数节拖车驱动，外部套上玻璃纤维制的火车外壳以假乱真。

　　9.雪中的碉堡完全是个缩微场景模型。

　　10.片中卷曲的巴黎则是百分百的数字特效，视效组在巴黎拍摄了一个T大小的照片素材来运用到三维模型上。

◎台词金句

　　亲爱的，既然是做梦，就干脆做大点！ ——伊姆斯

　　不要根据记忆重塑梦境。统统想像出全新的场景。 ——柯布

　　你等着一辆火车，它会把你带到远方。你明白自己希望火车把你带到哪儿，不过你也心存犹豫。但这一切都没有关系——因为我们在一起。 ——柯布

　　那个时刻我没有把握住。无论我做什么我都不能挽回。我想要呼唤他们，他们却恰好跑开了。如果我再见到他们的脸庞，我就只能回家去。回到真实的世界。 ——柯布

　　你只是我妻子的一个影子。你只是我竭尽全力能创造出来的而已，但是很遗憾，你远远比不上真实的她。 ——柯布

◎《盗梦空间》幕后制作

   对于《盗梦空间（Inception）》的各类解读文章已有不少，不吝啬地说，这部饱受热议的电影确实给人带来了各种层面的讨论空间，从电影制作角度看也绝不例外。记得特效评论大拿Mike Seymour在VFX Show节目中盛赞《盗梦空间》是一次电影制作的全面胜利，这种胜利很大程度上体现在了该片视觉效果构成中“现场特效（Practical Effects）”和“数字特效（Digital Effects）”成分的微妙关系：一方面，几乎绝迹的传统电影技艺异军突起，在该片中得到了最大限度的发挥；另一方面，还没有完全获得认同的数字特效又在影片的制作流程中获得了极其罕见的重要地位。对于视听冲击接受过剩如同吃肥肉吃到腻一样的我们来说，《盗梦空间》没有成为一部CG Porn，反而让人更多地联想到《2001太空漫游》和《银翼杀手》这类作品。下面从“现场特效（Practical Effects）”和“数字特效（Digital Effects）”两方面入手，浅析《盗梦空间》的幕后制作。

   第一层：光化学之梦

　 在列举《盗梦空间》的“现场特效（Practical Effects）”之前，必须先提及该片制作流程上的重要特点：不用数字中间片做配光。这比片中的任何传统特效都要让数字技术控震惊，因为它是在向新世纪的行业标准进行明目张胆的挑战，只能以“彪悍”二字形容。

　　所谓配光，用通俗的说法来说就是调色。电影之所以要做配光，主要出于两个理由：其一，不同的时间、不同的光源条件下拍摄的镜头之间难免存在差异， 如果不加处理直接冲印，镜头剪辑在一起就会显得不和谐；其二，创作者也会出于自己的艺术追求，使影片画面呈现某种特定的风格。配光一词的英文原文是Color Timing，从英文的字面意义理解，你可能会纳闷这个工序和“时间”有什么关系。这还得追溯至黑白电影的时代，由于那时还没有颜色的介入，配光仅仅涉及画面的明暗控制。因此配光师所要做的就是调试和记录不同镜头所需的曝光时间，Timing一词由此而来。在彩色技术出现后，Timing的说法依然被保留，甚至到了如今的数字时代还在被沿用。

　　如今的配光工作，是在将胶片处理成数字中间片后，完全在数字环境下进行的，配光师能获得的效率和自由度都极高。早些年的电子配光技术相对麻烦，但通过电子配光机的电子回路显像，配光师依然可以直接预览配光结果，从而快速地工作。最传统的配光，则完全使用光化学的方式来调整胶片里三原色的曝光量，要观察调整后的结果就必须冲印出实体中间片。因此配光师往往要调试多次：做一次调配，等待冲印，观察结果，然后继续修改，如此反复。配光师所做的校正被记录为一套数据，将每个镜头赋予三个数值，分别对应三原色。这套数值被传到冲印人员手中，确保最终的正片按照配光要求冲印。这套数值记录标准今天还被保留在许多鼎鼎大名的数字调色软件中。

   导演克里斯托弗·诺兰的御用摄影师瓦雷·菲斯特和其搭档David Orr在Technicolor的实验室里用传统光化学工艺为整部电影完成了配光。别看传统配光复杂缓慢，《盗梦空间》所有镜头的配光据说只花了一般数字中间片流程所需时间的一半！菲斯特声称这多亏在拍摄期间他本人严格地控制了色彩平衡和曝光条件，导致后期所需的处理工作得到极大的减少。诺兰是一个在拍片时极度追求效率的导演，不过即使如此，在每一场戏开拍前，他也愿意让菲斯特花上几十分钟来调整灯光，做他想做的准备工作。

   没有数字中间片，同时还意味着整部电影的剪辑工作也要按照“老套”的方式来进行。剪辑师虽然可以利用Avid非线性编辑系统对telecine（由胶片传成的录像/数字格式）进行剪辑，但最终还是需要有人坐在老式的Steenbeck胶片剪辑台前，以剪辑师的工作成果（代表各个镜头的“时间码”的组合）为依据将整套原始负片匹配剪辑一遍。据说这一整套流程让该片的营销部门伤透脑筋，由于从头到尾都没有任何数字格式的成品镜头，导致他们在很长一段时间内都拿不到任何素材来制作预告片。

　　看到诺兰对胶片的如此执着，我们不难想象他会尽可能地用in-camera的方式捕捉特效。接下来让我们进入下一层看看影片中的“现场特效（Practical Effects）”。

   第二层：现场特效之梦

   整部《盗梦空间》里出现的第一个震撼性镜头，要数莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的Dom Cobb被推入浴缸从而引发的第一次梦境穿越。Cobb在上一层世界对水的感受被传递到下层的梦境里，产生了超现实的效果：整个日本宫殿被滔滔大水淹没。这极具感官冲击的一幕实际上真实地发生在华纳制片厂的摄影棚内。特效组搭建了庞大的宫殿内部的场景，并把共计5000加仑的水储存在精心布置于场景各窗口处的26个水箱内。这些水箱在机关驱动下按顺序被依次打开，“水漫金山”的景象便产生了。

　　Cobb向建筑系学生Ariadne讲解梦境世界的几场戏充满了视觉奇观，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花缭乱。观众通常会想当然地认为这段戏中的爆炸场面都是CG实现的，可实际上大部分的爆破都是真实的效果（当然经过了一些后期处理）。由于在巴黎街头实地拍摄，爆破组不可能制造《敢死队》那样火力十足的爆炸，反而要面临各种限制：按剧本需要，这场发生在潜意识中的爆炸不能产生任何真实的烟雾和火光；且“有关单位”还要求爆破的声音必须低于104分贝。特效组为此准备了大批轻量的仿真道具，从假水果到橡胶玻璃，再用气压炮和高压氮气把它们发射出去。由于爆炸物的飞行轨迹经过严谨的计算，演员身处爆炸中也丝毫没有任何安全威胁。

   受到上层梦境的干扰，第二层梦境中几次出现重力改变的现象，事实上拍摄时它们都是由真实的物理法则产生的。我们之所以能看到人物在酒店走廊中飞檐走壁，是因为整个走廊的布景被搭建在一个可旋转的巨形“万象环”装置上。整个走廊开始旋转倾斜时，演员们只用顺其自然地调整平衡，而固定的摄像机则让这一切看起来就像是重力的受力方向在变化。为了保证演员在旋转布景中的安全，许多道具包括墙壁都是用柔软的材料制作的。这一拍摄技巧正是诺兰受《2001太空漫游》的启发想出来的，《盗梦空间》的旋转走廊布景毫无疑问是在向影史上最伟大的特效布景致敬。

   片中许多出现在梦中的道具，都是真实搭建的。

   道具一：“彭罗斯阶梯”

   任何对错觉略有研究的人都应该知道“彭罗斯阶梯”（Penrose Stairs）这个著名的透视悖论。作为一个假想的无限循环阶梯，它在只能在二维上成立，一旦拿到三维空间里检验就成了一个自相矛盾的结构体。特效组参考错觉大师艾舍尔（M.C.Escher）描绘的彭罗斯阶梯，在拍摄景地（前EA伦敦总部的大厅）里真实地搭建了一个从特定角度看如同无限循环升降的封闭楼梯。当然，从其它任何一个角度看，这个布景就会瞬间穿帮，因为它根本不是封闭的。利用这一点，剧中人物Arthur得以形象地向Ariadne以及观众解释梦中的迷宫现象。

   道具二：记忆电梯

　　Cobb在自己的梦里制造了一个能通往十三层楼的电梯（想必各位都知道这个隐喻）来储存自己的记忆。这个记忆的电梯在现实中是一个个独立的布景，它们都是真实的道具。比如顶层沙滩上的那个电梯，就是在沙滩上挖出一个大坑然后搭建的。

　　道具三：潜意识火车

   最夸张的道具，恐怕还要数出现在第一层梦境里的火车。通常来说，一个头脑正常的导演要把火车放到城市街道上，都会选择使用数字特效，而诺兰的火车确是实实在在的道具！这个大家伙内部由卡车和数节拖车驱动，外部套上玻璃纤维制的火车外壳以假乱真。最后再用电脑将汽车轮胎替换成火车车轮，一切都无懈可击。

   最后，不用我多说，相信很多人现在都知道了那个雪中的碉堡完全是个缩微场景模型，不过恐怕没几个在看片的时候能想到这点吧。

   说到这儿，场上的局面似乎有点一边倒了。两层下来，我们说了传统光化学配光，又列举了许多老派特效镜头，恐怕不少读者已经被植入了 “此片就是传统特效占主导”的概念。不过在下一层分析中，我会开始动摇你的这个念头，让我们继续往下走。

   第三层：数字特效之梦

　　很多人对诺兰的印象都是此君乃十足的胶片狂且对数字技术较为抵触，从一定角度讲这是正确的，不过我们并没有看到事实的全部。实际上，数字特效在《盗梦空间》的制作中受到了相当高的重视。

　　别看现在的票房大制作动不动就n百个数字特效镜头，数字特效组的地位其实是相当尴尬的：一方面他们是FX-driven（特效主导）影片的重要功臣，另一方面还没有完全适应数字电影制作方式的好莱坞却并没有给他们应有的重视。这点从VFX人员总是在片尾名单极其末尾的位置出现就不难看出。稍微熟悉制作的朋友应该知道，大部分摄制组在拍摄的时候很少考虑到原始镜头如何与视觉特效和谐共处，只是一股脑把他们拍完的东西扔给数字特效部门，这也是为什么数字特效经常被人称为“后期处理”。当然，情况正在一点点地改观，而《盗梦空间》就是数字特效师的曙光——他们终于不再只是搞“后期处理”的了，在《盗梦空间》里他们成功地渗透到电影从前期到后期的整个流程中。

　　《盗梦空间》的视觉特效总监保罗·弗兰克林从剧本阶段就已经参与进来，光是这一点就是业界罕见的事情。在整部电影的拍摄期间，他都是由诺兰、菲斯特等人组成的核心创作团队的一员，飞往每一个拍摄地，参与取景，参与剧本和拍摄的讨论，且拥有充分的准备时间来收集特效参考。他和他在Double Negative公司的团队通过之前在《黑暗骑士》里的特效制作，充分赢得了诺兰的信任。此次《盗梦空间》的600多个视觉特效镜头，全部是由Double Negative一家公司完成的。

　　Previz（可视化预览，类似动态故事版）这一近几年才出现的工序，在《盗梦空间》里发挥了前所未有的作用——导演诺兰直接拿着弗兰克林做的Previz在现场指导演员的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整场戏里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是对着正常的街道表演，如何让他们的表情、目光、动作等和还没有做好的特效镜头合拍成了一大难题。结果就是诺兰百分之百地依赖Previz，他在现场拿着一台笔记本，一边播放弗兰克林的Previz画面，一边告诉演员们现在虚拟场景里发生了什么事，以及他们该有如何的反应等等。

　　卷曲的巴黎是整部电影的标志性画面之一，这是一个百分百的数字特效。Double Negative的员工们在巴黎拍摄了一个T大小的照片素材，从建筑物的外不结构到内部的房间，精确到每一个细节。这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。不过光有真实的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源（整个场景发生白天，而天光的模拟是非常困难的）、阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏建筑物之间的穿透这类穿帮。虽然我们最终在电影里看到的城市卷曲被切成了数个镜头（貌似是四个） ，原始的特效镜头实际上是一个完整的镜头。特效师们大可借助镜头的切换来作弊，但是他们却迎难而上地交出了一份超越预期的漂亮答卷。如果你去看影片的 Imax版本，会更加佩服这个场景的真实感：没有重样的街区，小到街灯、窗帘这样的细节，甚至是建筑物内的室内结构。

　　另一个全CG场景就是Limbo（潜意识边缘）中的建筑群。要让观众相信Cobb和Mal花了整整50年来建造Limbo的城市，就意味着影片需要巨大的三维建筑数量，而特效师只有几个月的时间来完成50年的工作。同时，建筑风格的多样性也提高了建模工作的复杂度。为了进一步放大自己对建筑学的痴迷，诺兰特别要求Limbo城市必须体现不同时间跨度的现代建筑美学，从包豪斯式建筑，到摩天大楼，再到后现代风格。虽然我本人觉得Limbo里的建筑物是最具数字感的（不客气的说就是假），自己也没有足够的知识来分辨不同建筑风格，但还是不得不佩服整个Limbo域传递出的那种浩大的规模感，这还得感谢那些了不起的数字特效师们。

　　经过简单的描述后，你现在知道数字特效在《盗梦空间》中的重要性了，那么结论是什么呢？究竟是practical占上风还是digital胜出？不得不把各位再往下带一层去寻找答案。

   第四层：传统+数字特效之梦

   在第二层提到了反常重力的产生，不过仅仅有重力变向还不够过瘾，因为诺兰还玩出了“零重力”这一招。《盗梦空间》里的“零重力”场面，是提到这部电影后头脑里冒出的第一个画面，难怪Cinefex会用它来做最近一期的封面。前面说过，重力变化是靠旋转的布景产生的，那么完全的失重是怎么来的？Practical派的观众会猜测：剧组搭了一个高速旋转离心系统，让演员在真实的失重状态下表演。Digital派则会说：别做梦了，这无非就是把演员挂在绿屏前拍摄，再和背景合成在一起轻轻松松搞定的事儿而已。

　　事实是这组特效是依靠practical和digital的完美配合实现的——这是高超的practical想象力加上勤恳的digital作业诞生出的完美结晶。

　　首先，整个无重力场景是在真实的布景里完成的，演员们被悬挂在布景中制造失重的效果。不过这种悬挂不是仅仅挂几条威亚这么简单。按照幕后人员的描述，拍摄现场的威亚多到如同森林一般。我们之所以在电影里看不到这些悬挂装置，是因为数字特效师们把它们统统抹掉了。仅仅这样解释，你可能觉得没什么大不了，不过精彩的地方现在才要出现。

　　诺兰很清楚，按照常规方式拍摄，对于数字特效来说是巨大的灾难，因为那意味着海量的威亚去除工作。因此他想到了一个绝妙的拍摄方法：把原本水平的布景建成垂直的，同时将摄像机垂直朝上拍摄！也就是说，走廊两侧的墙壁在真正意义上变成了天花板和地板，而拍摄场景的垂直关系变成了纵深关系（反之亦然，拍摄场景里的纵深面实际上是物理上的垂直面）。这样一来，垂直（真实物理关系上）吊下的威亚，按照拍摄场景的空间关系看，就成了从走廊的两侧延伸进来，而非从天花板上吊下来。这就大大增加了用演员来遮挡悬挂装置的机会，做威亚去除的特效师们为此可以松一大口气。

　　这么看来，practical技巧给digital特效帮了大忙，不过digital也没少给practical帮忙。对一些演员来说，尤其是正面面对镜头的人（意味着拍摄时他是面朝下方）——比如渡边谦和希里安·墨菲，长时间的悬挂是他们吃不消的。这时只能使用替身演员，但别忘了他们要在镜头前露出正脸，真是矛盾！如此一来，面部替换就少不了了，这当然只能由电脑特技来完成咯：数字特效师把演员的脸扫描下来，做成数字模型，再贴到替身演员的身上，蒙混过关。

　　你看，这样一个特殊的拍摄手法，需要practical和digital技巧一环扣一环，结合得天衣无缝。这正是特效制作的升华！传统特效和数字特效不用非得你死我活，它们可以平分秋色，更可以相辅相成。而这也正是这里要给各位读者植入的观念：《盗梦空间》的制作，并非传统和数字之间的博弈，而是整个电影工艺的胜利！