◎简　　介　

　　斯考蒂·费古森警官（詹姆斯·斯图尔特James Stewart 饰）在一次追捕中，在高楼上失手惊吓后得了恐高症。虽然身体外伤完全痊愈了，但恐高症似乎无法根治，他只好从警署辞职改行做了私家侦探。

　　一天，斯考蒂过去的同学加文·艾斯特来找他，委托他作为私人侦探跟踪他的妻子玛伦。玛伦（金·诺瓦克Kim Novak 饰）似乎有一种精神惶惑症，而她的丈夫则认为她是中了邪，正受着她死去的祖母夏洛塔·威德兹的控制。

　　斯考蒂开始觉得这个想法十分可笑，但他还是开始跟踪玛伦。玛伦在荣誉军团宫殿里对着祖母的一幅画像看了几个小时，还去了墓地，甚至还企图跳水自杀。斯考蒂把她救上来，并把她带到自己家里。他问她过去这一天里都干了什么？为什么这么做？但玛伦自己也迷惑不解。

　　不久，斯考蒂意外地又遇见了玛伦，她感谢斯考蒂救了她，还对自己的行为表示抱歉。斯考蒂开始对玛伦神秘的美发生了兴趣，他邀请玛伦去旧金山旅行。在杉树自然公园，玛伦让他看一个被锯断的树桩，说上面记载着她的出生和死亡。斯考蒂安慰玛伦，让她从死亡的恐惧中解脱出来，他们的距离更近了，互相表白了爱意。

　　从那以后，他们关系发展很快，玛伦也更加恐惧和忧郁，她对斯考蒂说她的梦和想法，斯考蒂也越来越担心。玛伦说梦到塔、西班牙村落和白色的房子，斯考蒂就领着玛伦来到和梦境相似的圣胡安教区。欲言又止的玛伦离开斯考蒂，很快跑进了附近的一个钟塔，等斯考蒂冲上去的时候，玛伦已经在一声尖叫中跌落高塔，摔死了。

　　法庭很快结束了调查，认为玛伦是死于精神崩溃后的自杀。此后，斯考蒂一直很颓废，直到他见到了朱迪·巴顿。一个闪回就让观众知道了事实的真相：真正的玛伦是死于丈夫手下，而朱迪只不过是造成了玛伦精神崩溃的假像。

　　玛伦以前常戴的项链出现在朱迪身上，终于使斯考蒂产生了怀疑。深夜，他又带朱迪去那个西班牙教区，在那里他揭穿了所有阴谋。此时，一个修女突然出现，惊慌失措的朱迪以为看见了死亡天使，在恐惧中，她从塔上摔下来，死了。不知是愤怒还是悲痛的斯考蒂从高塔上向下看去，此时他的恐高症痊愈了。

◎一句话评论

     ·在希区柯克所有的电影中，朱迪是最值得同情的女性之一。——芝加哥太阳时报

     ·从当代的观点来看，影片的部分情节略显陈旧和天真，但从总体来看，影片依然具有一种不随时间流逝的优秀性。——Reel评论

     ·《迷魂记》是部令人愉悦的电影，在电影的制作和情节的构造上都充满了人工雕琢的痕迹，用一个词来概括：纯粹的希区柯克。——BBC

     ·在影片黑暗的核心部分，除了对性爱和激情的熟练处理外，影片还对爱和伪装进行了不无悲伤的沉思。——旧金山编年史

     ·《迷魂记》具有希区柯克其他影片所不具有的复杂性和深度。——阿波罗电影导报

◎幕后制作

       关于影片
　　《迷魂记》是希区柯克作品中关于自我反省和自我揭露的代表作。它之所以成为希区柯克最经典作品之一，是因为其将恐高症、恋物癖、其他种种难以名状的边缘心理疾病和仪式化的行为以及施虐和受虐的倾向完美地整合到故事情节之中。正因为这样，有人认为这部电影也是希区柯克隐晦的一部自传作品，他试图借助幻想来取代现实，借助寻找失去的爱情来宣泄压抑在心中的困惑。

　　《迷魂记》是让观众在猜想中眩晕的一次梦幻之旅，也是一场被虚无和情欲折磨的噩梦。希区柯克一反原著小说的布局，在影片的中间就试图给观众解迷，但按观众既定思维认可的结局却被希区柯克在无形中再次****，观众们以为已经看穿了故事，但其实只是更深地走进了希区柯克的迷局中，在这个似乎永远没有结尾的旋涡里胜利者是不存在的。在爱情中甜蜜的人其实连自己究竟爱的是谁都不知道，而他想得知真相就势必要永远失去所爱的女人。

　　在这部心理剧里，希区柯克用不无苦涩的情感和扭曲的动机替代了纯粹的悬念；而幽默的缺席使得斯考蒂无情的宿命更加黑暗和痛心。希区柯克将具普遍性的情感，比如恐惧、内疚和情欲置放到普通人的身上，并将他们提炼成胜过语言的经典形象。

      技术制作的高峰
　　希区柯克的影片，特别是这部《迷魂记》，影响了整整一代的电影制作人，从马丁·斯科塞斯到布莱恩·德·帕尔玛到大卫·林奇。许多评论家认为该片是悬念大师最伟大的成就，从技术的观点来看，《迷魂记》代表了导演在形式方面所达到的颠峰，是影片制作技巧的大突破，包括首次使用矮盘车搬动摄影机和保持物体焦距、迅速调整远近镜头的摄影技术等。

　　斯考蒂的眩晕镜头实际上是希区柯克在影像上的革新：为了表现斯考蒂的眩晕，在将镜头的焦距往前拉的同时摄影机向后移，从而制造出迷失方向的眩晕感。这种描述恐高症心理的手法已成为模仿率颇高的经典镜头，被后来的人反复使用。影片在制造眩晕的效果上致力于缓慢和准确的把握，而不是人们所期望的那样是急速的旋转。Robert Burks的摄影从来都是不慌不忙的，但在此片中，即使是在最普通的影像里都隐藏着怪诞不安。在表现斯考蒂噩梦的处理上，希区柯克再次借鉴了表现主义的方法，光影的浓淡和色彩巧妙的渲染了气氛。随后画中人的假定出现，动画效果的花瓣碎落，惊恐万分的面部特写，这些极具超现实气质的表现手法令人惊愕不已。

      希区柯克电影中对女性的控制
　　希区柯克据知是控制欲最强的导演，特别是在女演员方面。他片中的女性角色都一遍又一遍地重复着以下相同的特性：无一例外的金发碧眼；她们都冷漠而疏远；她们都穿着时尚而价值不菲的服装；她们对身体或心理上有着某种障碍的男人具有催眠术般的魅力；每个希区柯克的女人蒙受羞辱都是迟早的事。希区柯克在他的电影中一次又一次地使他作品中的女人穿过象征性的羞辱的泥沼，弄脏她们的头发和衣服，就像在****他自己的偶像。

　　《迷魂记》是希区柯克最好的两三部作品之一，是他的“控制艺术”中最坦率和最具忏悔性的作品。《迷魂记》是部关于希区柯克怎样使用、恐惧和试图控制女人的作品。希区柯克的这个自我由片中的男主角斯考蒂——一个有着恐高症和背疾的人来呈现，这个体现者爱上了一个女人的幻象，这个幻象并不是任何一个女人，而是希区柯克女人的精髓。当他不能拥有她时，他找了另一个女人并试图对她进行改造，装扮她，训练她，改变她的化装和头发，直到她看起来像他渴望的女人为止。他并不在乎他为了塑造形体所使用的材料；在他梦幻的祭坛上他会很乐意地将这个替代品牺牲掉。

　　当然，在这里，他所梦想的女人和他所调整的女人都是一个人。她的名字是朱迪，受雇于扮演那个梦幻中的女人，马德琳，一个谋杀计划的一部分，而斯考蒂一开始毫不怀疑。当他发现受骗以后，他无法控制他的愤怒。他叫道：“他训练你了吗？……”每一个单词都是捅向他心脏的一把刀；那个造出这个赝品的人夺走的不仅是斯考蒂的女人，还有斯考蒂的梦。

　　影片因此引起了道德的悖论。那个改造这个女人的男人做的恰恰是斯考蒂自己也想做的事。而事情一旦发生以后，这个真实的女人，朱迪，就将她的忠诚转向了斯考蒂，到了最后，她并不是为了钱而扮演这个角色，而是出于爱的牺牲。

　　影片中的朱迪是希区柯克的情节剧中最接近于被同情的女性牺牲者的形象。而正是这个被很少被提及的因素使得该片成为一部伟大的电影。当观众获准得知这一秘密时，这部影片实际就是关于朱迪的了：她遭到的损害，及她身处其中的陷阱。希区柯克以极为老练的手法处理这个故事，当两个主人公登上命运的塔楼时，从某种意义上讲朱迪并不比斯考蒂更有罪。

      演员
　　詹姆斯·斯图尔特(史都华)在影片中发挥出了出色的演技，演活了他擅长扮演的那类人——一个置身于非常境地中的普通人。

　　金·诺瓦克恰倒好处地把握住了马德琳/朱迪的神秘性：前者是冷漠而难以接近的，而后者是朴实和杂乱的。一度有批评指责诺瓦克的演技太僵直生硬，但现在看来她的表演是准确的。

◎获奖记录

      奥斯卡金像奖 Academy Awards  第31届 (1959) 提名

     ·奥斯卡奖-最佳艺术指导 Hal Pereira ， Henry Bumstead ， Sam Comer ， Frank R. McKelvy 　

     ·奥斯卡奖-最佳音响 George Dutton (Paramount SSD)

◎花 　　絮

     ·影片在美国公映时恶评如潮，但现在却被认为是希区柯克的经典作品。

     ·希区柯克最初想让维拉·迈尔斯来扮演马德琳一角，但因为她怀孕了而只得作罢。

     ·服装设计师Edith Head和导演希区柯克力图想使马德琳的服装给人怪诞不安的感觉。之所以选择灰色作为马德琳的标志性颜色，是因为他们认为让一个金发碧眼的女人从头到尾都穿成灰色一定会给人一种怪诞之感。同样的道理，他们让黑色的披巾和白色的外套搭配在一起也是因为这种奇怪的对比。

     ·金·诺瓦克憎恨穿着那套重要的灰色服装，因为这让她感到非常拘束。但她逐渐地适应了这套服装，因为她将这套服装看作马德琳性格的一个重要的标志。

     ·据说希区柯克曾花了一星期的时间拍摄马德琳在荣誉军团宫殿内盯着一幅画像看的镜头，期间他仅仅是为了追求将灯光调到合适的位置。

     ·希区柯克照常露了一下脸：在影片的11分钟时，希区柯克穿着一身灰色的服装走过Gavin Elste的造船所。

     ·在拍摄金·诺瓦克落水那场戏时，希区柯克发现他美丽的女主角一次又一次地跳进水里很好玩，而男主角詹姆斯·斯图尔特则尾随在后，并隔了一段距离观察。实际上这个镜头已经完美无缺了，但希区柯克仅仅为了寻开心才坚持拍了许多次。

     ·影片遭到了商业上的失败，而最初评论的毁誉参半也让希区柯克感觉很不爽，于是他将影片的失败归结为男主角詹姆斯·斯图尔特那看上去“老气横秋”的外貌。

     ·2007年，美国电影协会将此片评为“最伟大电影”（Greatest Movie of All Time）的第9名。

     ·此片的海报被《首映》评为“25部最佳电影海报”（The 25 Best Movie Posters Ever）的第三名。

     ·2005年11月，该片被评为100部最伟大电影（Total Film‘s 100 Greatest Movies Of All Time）的第2名。

◎穿帮镜头

     ·连续性：斯考蒂和马德琳在沙滩上的场景，马德琳穿着一件白色的外套，戴着一条薄纱似的黑色披巾。在不同的镜头里，这条披巾呈现出不同的面目，而在有的镜头里则干脆消失了。

     ·连续性：当斯考蒂拐进小巷里的鲜花店时，他右边的墙上没有窗户。当他走出汽车时，窗户出现了。

     ·连续性：当马德琳在斯考蒂的床上醒来时，斯考蒂走出他的卧室时在门的两边各有一把椅子。当他重新走进卧室时，一把椅子消失了，而另一把则被挪动了位置。

     ·连续性：斯考蒂和马德琳在海滩上谈话时，他们之间有一棵树。马德琳将她的左手放到树上，但在接下来的镜头里，她并没有移动位置，却将背靠在了树上。

     ·连续性：当斯考蒂在旅馆前面下车时，车窗是放下的；在下一个镜头里，当他从车边走开时，车窗则关上了。

     ·连续性：当斯考蒂将马德琳从水中救出时，她的鞋都掉了。但当他们到达码头时，马德琳的脚上又都穿上了鞋。